原标题：我国戏曲学院考研参阅书《我国戏曲史》笔记
戏曲经典剧目
（一）、古代戏曲剧目
（宋元南戏曲目）
1、现存最早的南戏曲本《张协状元》：《张协状元》是一出婚变凄惨剧。写骚人张协在考中状元后，不认结发之妻。后其妻被一高官收为义女又被许与张协，其妻对张侮辱一番后，夫妻和洽。这出戏反映出其时“富易交，贵易妻”的社会实际。
2、元南戏的光辉之作——?拇笙肺摹保?指元代四出有名的南戏作品，别离为《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。
《荆钗记》：写王十朋与钱玉莲以荆钗为凭订下终身。王考中状元，因不愿娶丞相之女而被贬。垂涎玉莲已久的孙当权以假休书骗玉莲十朋已负心，玉莲愤而投江，幸遇救。后十朋与玉莲相见夫妻团圆。
《白兔记》：写刘知远与妻李三娘不容于兄嫂，刘去投军。三娘在家中饱尝优待，并在磨房产下一子，托人送交刘知远。十年后，其子外出打猎遇母，全家团圆。
《拜月亭记》：写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相并订下终身之约，却遭王父对立，将二人离散。瑞兰不忘旧情，夜间拜月倾诉心思。后蒋考中状元，被王家招赘，夫妻团圆。
《杀狗记》：写孙华孙容兄弟不睦，孙华之妻杨氏杀一狗假装成人形放于自家门外，孙华被其友以杀人罪告官。孙荣替兄抵罪。杨氏于公堂上阐明原委，兄弟和洽。这是一落发庭道德戏。
3、南戏的压卷之作作《琵琶记》
《琵琶记》，明初高超（则诚）所做，选材于宋南戏《赵贞女》，但变一出婚变凄惨剧为一出歌颂男人忠孝和女子贞烈的教化观世戏。写蔡伯喈进京赶考，大学后被逼入赘牛丞相府。家乡遭灾饿死了他的父母，其妻赵五娘卖发葬公婆，身背琵琶上京寻夫。幸而牛小姐识大体，一夫二妻团圆。
（元杂剧剧目）
1、关汉卿与《窦娥冤》：
《窦娥冤》是一出凄惨剧，王国维称之为
“即列之于世界大凄惨剧中，亦无愧色也”，为关汉卿的代表作。写窦娥年青守寡，与婆婆蔡氏相依为命。波皮张驴儿欲用毒害死蔡氏以侵占窦娥，却误将其父毒死。
官府信赖张之诬告将窦娥处斩。临刑时，六月飞雪以示其冤。
2、王实甫与《西厢记》：
《西厢记》是一出恋爱喜剧。写骚人张君瑞与相府小姐崔莺莺一见钟情，其母老夫人却以张没有功名而各样阻挡。但二人在红娘的协助下，有情人终成眷属。此剧文辞美丽，有“花间佳人”之称。
3、白朴与《墙头马上》：
《墙头马上》是一出恋爱喜剧。写裴少俊与李千金因彼此爱恋而私自联系，在裴家花园匿居七年。
后被裴父发现，将李赶出。后裴考中状元，奉父命去迎娶自幼订亲之女，却正是李千金。裴父向李家赔礼，夫妻团圆。
4、马致远与《汉宫秋》：
《汉宫秋》是一出前史恋爱戏，写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝懦弱只得将其送出。昭君行至汉匈接壤处，投黑水自杀。元帝怀念昭君，夜闻雁鸣，倍添痛楚。
5、郑光祖与《倩女离魂》：
《倩女离魂》是一出古怪的恋爱戏。写张倩女与王文举相恋。王进京赶考，张的魂灵跟从他一同前去，并在京城同改日子了三年。后王携妻回家探望，张之魂灵与身体才合而为一。
6、杨显之与《潇湘夜雨》：
《潇湘夜雨》是一出恋爱凄惨剧，体现的是元代社会封建夫权对妇女的压榨。崔通考中为官后不认前妻张翠鸾，反以逃奴之罪将其发配。张行至临江驿，遇分隔多年且身居高官的父亲，得其父之助惩治了崔通，但究竟仍是与他破镜重圆。
7、纪君祥与《赵氏孤儿》：
《赵氏孤儿》是一出前史凄惨剧，歌颂的是正义对凶暴实力前仆后继的斗争。赵盾一家为奸人屠岸贾所害，只遗一孤儿。有程婴与公孙杵臼定计用程子换得孤儿活命，并交由程婴抚育。十8年后，孤儿长大，杀屠为全家报了仇。
（明清传奇剧目）
1、王济的《连环记》：
《连环记》选材于《三国演义》，写王允为除董卓，将侍女貂婵先配董卓后许吕布，而使其父子反目，究竟使吕布杀死董卓。京剧、晋剧中有《小宴》，即源于此剧。
2、《宝剑记》与《林冲夜奔》：
《宝剑记》为明代剧作家李开先所作传奇戏，选材于《水浒传》，写林冲事。林冲因被高俅栽赃而上梁山，后他带兵进犯京城，处死高氏父子，并承受了朝廷的招安。《夜奔》为其间一折，体现林冲雪夜上梁山事。
3、《水浒记》与《活捉》：
《水浒记》，选材于《水浒传》，写宋江故事。梁山头目晁盖寄给宋江的信为其妾阎惜姣得去，阎以此挟制宋江写休书要改嫁张文远，宋怒而将其杀死。宋江因而获罪，但被梁山好汉救上山去。阎惜姣也将张文远索了命去。如今常演的昆曲《活捉》、京剧《杀惜》均源于此剧。
4、《义侠记》与《武松打虎》：
《义侠记》，沈璟作。选材于《水浒传》中武松故事，从打虎起到梁山结义受招安止。所不一样的是其间又参加了武松与老婆贾氏的聚散情节。如今常演的有《打虎》、《游街》、《戏叔》、《挑帘》、《裁衣》等。
5、汤显祖的《牡丹亭》：
《牡丹亭》，汤显祖所做传奇“临川四梦”之一。写少女杜丽娘在梦中与骚人柳梦梅相爱，梦醒后郁闷而亡。三年后，杜丽娘鬼魂与柳梦梅相见，因情而复生，并与柳结为配偶。最终柳考中状元，团圆结束。如今昆曲常演其间的《游园》、《寻梦》、《拾画》、《叫画》等出。
6、《玉簪记》与《秋江》
《玉簪记》，高濂作。写骚人潘必正寄住于妙贞观中，与观中道姑陈妙常互生倾慕。观主察觉，逼潘去京城应试，陈追至江上送别。后潘考中，娶陈团圆。现常演其间的《琴挑》、《偷诗》、《秋江》等。
7、李玉的“一、人、永、占”
李玉以《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》和《占花魁》四剧出名于世，最闻名的是《一捧雪》。
写汤勤垂涎莫怀古之侍妾雪艳，鼓动严世蕃谋夺莫家宝杯“一捧雪”，致使莫全家抄斩，莫怀古因莫成替死而逃过于难。雪艳乘机将汤勤刺死，然后自杀。后莫在戚继光协助下沉冤得雪。现多演《审头刺汤》。
8、洪升的《长生殿》
《长升殿》选材于唐白居易的长诗《长恨歌》，写唐明皇与杨贵妃的恋爱故事，其间又穿插了安禄山谋反，郭子仪平叛等情节，最终以二人月宫团圆为结束。如今昆曲多演《小宴》、《哭像》、《闻铃》等出。
9、昆曲《十五贯》
昆曲《十五贯》据清代剧作家朱素臣的同名传奇改编，1956年表演时被周总理称为“一出戏救活了一个剧种”。写娄阿鼠偷走油葫芦15贯钱并将其杀死，县令过于执凭熊友兰一切的十五贯钱断定其为杀人凶手。知府况钟监斩时发现其间有冤情，从头审理此案，缉捕了真凶。
10、昆曲《钟馗嫁妹》
昆曲《钟馗嫁妹》源自清传奇《全国乐》。写终南才人钟馗应试因貌丑而落第，愤而自杀，被玉帝封为捉鬼大神。他感友人杜平葬其骸骨，将己妹许配于他，并亲带鬼卒送妹与其完婚。
11、明清传奇的压卷之作枣《桃花扇》
《桃花扇》，清代剧作家孔尚任做，写名妓李香君与名士侯方域的恋爱阅历，二人阅历悲欢聚散，究竟在国破家亡之际碰头于道观中，从此参透了人世俗事，各自入道。此剧在描绘男女恋爱之余，又穿插了南明消亡的整个进程，“借儿女之情，写兴亡之感”，标明晰作者对明朝的怀念和前史的思考。
12、传奇《雷峰塔》与京剧《白蛇传》
清传奇《雷峰塔》，方成培作，写许仙与白蛇的恋爱故事。其间包括了 “端阳”、“盗草”、?贰薄ⅰ岸锨拧钡任颐撬熘那榻冢孕硐砂咨叨顺上赏旁步崾＞┚纭栋咨叽吩诖司缁∩细谋啵４媪烁芮榻凇４潮疽孕硐芍有硎肆挚贾凶丛蠹浪彝旁参崾Ｌ锖焊谋啾驹蚪峋址桨肝嗌呋鸱倮追逅瘸霭咨摺?br>
（京剧剧目）
1、《铡美案》与包公戏
《铡美案》又名《秦香莲》，写陈世美考中状元招为驸马，不认前妻秦香莲反欲将其害死。包拯对其各样?挡惶钪战湔∷溃哉醴ā８镁缤渌废嗤逑至宋颐切哪恐械那骞侔嫱遥樟也黄降闹柿浚逑至宋颐嵌哉吻迕鞯纳裢?br>
2、《杨门女将》与杨家将戏
“杨家将”一向为世人所尊仰，为其忠心为国、舍生取义。所以，戏曲中体现“杨家将”故事的戏也最为我们所等待，如《四郎探母》、《李陵碑》、《穆桂英挂帅》等。《杨门女将》改编自扬剧传统戏《百岁挂帅》，写西夏王文犯宋，佘太君不管年迈，率穆桂英等杨家女将出征，大北敌军。
3、《群英会·借春风·华容道》与三国戏
京剧中“三国”戏有许多，从《捉放曹》到《铁龙山》，一向可以将整部《三国演义》用京剧的方法叙说下来。《群英会·借春风·华容道》又称“群·借·华”，是三国戏中的经典。描绘孙刘联合破曹，火烧赤壁事。
“群”，即蒋干盗书；“借”，即诸葛亮借春风，“华”，即曹操败走华容道，关羽义释曹操。中心又穿插了草船借箭、横槊赋、周瑜施苦肉计等情节。
4、《失街亭·空城计·斩马谡》与诸葛亮戏
《失街亭·空城计·斩马谡》，亦选材于《三国演义》，又称“失·空·斩”，是一出与诸葛亮有关的戏。
这出戏里体现的是诸葛亮的智勇与大义。诸葛亮命部将马谡看守街亭，他却因轻敌而将城失守；司马懿夺街亭后，带兵直奔诸葛亮地址的西城，而此时西城已无能战之兵将，诸葛亮只得用空城之计退走司马大军；后诸葛亮斩马谡以正军法。
5、《闹天宫》与猴戏
京剧中描绘孙悟空的戏有许多，如《闹天宫》、《十8罗汉斗悟空》、《女儿国》、《盘丝洞》等，所体现的多是悟空的机警、英勇和诙谐，其间最热烈也最佳看的，当属《闹天宫》。此剧原名《安天会》，后翁偶虹对其进行改编，名为《闹天宫》，为李少春首演。写孙悟空被封齐天大圣后，因王母举办蟠桃会未曾聘请他，一气之下大闹蟠桃会。玉帝派天兵天将前去花果山缉捕，反被他打败。
6、《李逵探母》与李逵戏
李逵在梁山好汉中是一个重情重义的人，身上所弥漫的是粗豪爽直，如《丁甲山》、《黑旋风李逵》等戏体现的正是他的豪气干云；但他一起也是一个豪情非常细腻的人，这就是《李逵探母》所体现的。
李逵在梁山上本过着高枕无忧的日子，遽然想起在家中遭受痛苦的母亲，抉择下山探母。李逵背母回转山寨，路过沂岭，他为母去?盖孜⑺恕＠铄颖咭斐＃彼浪幕ⅲ藜滥盖滓环厣蕉ァ＞缰杏幸欢卫铄蛹负笏按蚧ò驼啤备枰ィ狼檎嬷浚胖钊寺淅帷?br>
7、《红楼二尤》与红楼戏
《红楼梦》作为四大古典名著之一，也变成京剧所乐于体现的内容，因为它所具有的浓郁的古典气味。红楼戏有《黛玉葬花》、《千金一笑》、《晴雯归西》、《红楼二尤》等。《红楼二尤》写贾琏瞒住王熙凤，娶尤二姐为妾。柳湘莲以鸳鸯剑为凭与二姐之妹三姐订下婚约。后柳误听传言，疑三姐不贞，三姐愤而自刎。二姐之事被王熙凤知晓，她用计将二姐诓进荣国府，逼其自杀。此为荀（慧生）派代表戏。
8、《狸猫换太子》与连台本戏
连台本戏是我国戏曲的特有剧目，一般指一出戏分为若干本，连演许多天，以此来体现长篇故事，如评书相同。这种方法最早在清宫中呈现，20世纪20年代盛行于上海，如今仍存在。《狸猫换太子》写宋时，刘妃与宦官郭槐用剥皮狸猫换去李妃所生太子，并向皇帝谎称其产下妖怪，李妃被打入冷宫。
刘妃又欲至太子于死地，幸为陈琳、寇珠救下，送到8王府抚育。刘郭二人火烧冷宫，李逃走，流落民间。十8年后，太子继位。包拯路遇李妃，将其接回宫来，并惩治了刘郭二人。现常演的《遇皇后·打龙袍》即源于此。
9、《霸王别姬》与梅派戏
梅（兰芳）派代表剧目许多，其特征为雍荣华贵、歌舞偏重，如《贵妃醉酒》、《黛玉葬花》、《天女散花》、《霸王别姬》、《世界锋》等。《霸王别姬》是一出最能体现扮演梅派特征的戏，尤以其间的“舞剑”出名。此剧体现霸王被汉军因于垓下，妃子虞姬为其歌舞以谴忧虑愁闷，然后以剑自刎。霸王沉痛异常，在包围没有期望时亦自刎于乌江。该剧充溢英豪结束之沉痛。
10、《昭君出塞》与尚派戏
尚（小云）派以刚健雄美为扮演特征，他的代表剧目如《双阳公主》、《失子惊疯》（又名《天地福寿镜》）、《昭君出塞》等均是这种特征的最佳体现者。《昭君出塞》是一出前史剧目，写王昭君为汉与匈奴的友爱而出塞和亲的故事。是一出歌舞偏重的戏。
11、《锁麟囊》与程派戏
程（砚秋）派的扮演以外柔内刚为特征，演唱刚悠咽悠扬、以音行字、如断似连。程派戏以描写清贫女子为主，体现她们脆弱的身体内所包含的不平的力气，如《六月雪》中的窦娥，《荒山泪》上的张慧珠等。而《锁麟囊》却是一个破例，他所描写的是一个我们之女薛湘灵。她出嫁时路遇与她同日出嫁的贫女赵守贞，赠其锁麟囊为日子之资。六年后，她因水患与家人分隔，受雇于一卢姓人家。这家主妇即为赵守贞，她未忘旧恩，待薛为上宾，并促其全家团圆。此剧中一段“春秋亭外，风雨暴”变成众所周知之千古绝唱。
12、《红娘》与荀派戏
荀（慧生）派以长于描写小家碧玉、二8佳人为长，如《拾玉镯》之孙玉姣、《鸿鸾禧》之金玉奴、《红楼二尤》之尤三姐、《花田错》之春兰、《红娘》之红娘等，其娇稚妩媚，令人怜爱。《红娘》选材于元杂剧《西厢记》，只是荀慧生将红娘作为了这出戏的主角。她协助张生与莺莺传书递简，以巧舌争辩反驳老夫人，究竟促进张崔二人之功德。红娘之生动俏俐、热心大方在此剧得到完满的体现。
13、《赤桑镇》与裘派戏
裘盛戎是20世纪最有影响的京剧花脸演员，有“十净九裘”之称，他创始了一种神韵淳厚的京剧花脸演唱方法，重豪情、重行腔；而且他仍是个技艺全部的演员，在他的代表剧目中有“唱功戏”，如《铡美案》、《铫期》，有唱做兼重的戏，如《连环套》。他善演包公戏，而《赤桑镇》体现的是包拯坚毅之中亦有柔情的一面，裘盛戎演来丝丝入扣。包勉为其嫂之子，因贪污腐化，被包拯铡死。其嫂吴妙贞来到赤桑镇大张挞伐。包拯对其晓以大义，究竟说服其嫂。此剧以花脸与老旦的对唱见长。
14、《四进士》与麒派戏
周信芳，艺名麒麟童，是位在京剧史上很有影响的老生演员。他的扮演刚健、嗓音沙哑但很有力度，长于体现身具正气之人。如《四进士》之宋士杰、《坐楼杀惜》之宋江、《义责王魁》之王中、《海瑞上疏》之海瑞等。《四进士》之名，源于剧中呈现毛朋、田伦、顾读、刘题四位进士。写姚庭梅被其兄庭椿及嫂田氏害死。其妻杨素贞告官，县令刘题不睬民词。素贞又被卖与杨春。二人结为兄妹，并遇毛朋私访，代写状纸。宋士杰认杨为义女，代其告状。宋在得悉田氏弟田伦向顾读纳贿过后，命杨春上诉于巡按毛朋，终将刘、田、顾告倒，替杨氏伸冤。
15、《九江口》
《九江口》，写元末陈友谅与张士诚联婚，夹攻朱元璋。张子张仁被朱所擒。华云假充张仁诈亲，被元帅张定边识破，苦劝陈不听，反被革职。陈引兵中伏，三军消除。张定边在九江口驾舟接应，救陈脱险。此剧为袁世海、叶盛兰首演于20世纪50年代。
16、《将相和》
《将相和》，翁偶虹等创造于1950年，袁世海、李少春；裘盛戎、谭富英均曾出演过其间的蔺相如和廉颇。本剧选材于《史记·廉颇蔺相如列传》，由“完璧归赵”、“渑池之会”“廉颇负荆”三有些构成，表达了联合于国家全局之重要的主题。
戏曲有关常识
【戏曲虚拟】指用艺术的虚来体现日子的实的进程，是戏曲体现日子的根柢办法。它使用舞台的假定性，活络处置时刻、空间。在艺术和日子的联络上，力求神似而不求形似。如以划桨虚拟行船，以探究虚拟夜晚，以更声标明时刻改变等。对天然环境、物体、人物、天然表象等，相同采纳虚拟的办法，凭仗观众的联想来结束艺术创造。戏曲节奏戏曲术语。是使唱念打诸般艺术办法共同的一起要素。由戏曲形体动作节奏和音乐节奏两有些构成，二者相得益彰。戏曲的唱念、扮演、舞蹈、武打等都有很强的节奏性。它能协助体现人物心境、点染戏曲颜色，烘托和烘托舞台气氛。
【戏曲程式】戏曲扮演中构成打开起来的艺术及技能上的格律和标准。它把日子中的言语和动作提炼加工，使唱、念、做、打和音乐配乐、扮装、服装等都构成标准化的扮演法度，使日子的形状音乐化、舞蹈化、标准化。如扮演中的关门、行船、跑马等，都有根柢固定的格局。它比日子中的天然形状更赋有体现力，更具方法美，程式又须跟着社会的打开不断有所丰厚、改变和打开。
【压轴】一台折子戏表演中倒数第二个剧目。因最终一个剧目称大轴得名。
【串】演戏俗称“串戏”，因角色须联接成队故称串。一说串字来历于“爨”字，因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。
【反串】指演员扮演原所属行当外的人物。如旦行演员演生行或武生等。
【客串】非作业演员参加戏班表演称客串。
【票友】旧时对戏曲、曲艺的非作业演员、乐师的通称。相传清代8旗子弟凭清廷所发“龙票”，赴各地演唱子弟书，不取酬劳，为清廷宣传，后就把非作业演员称为票友。
【优伶】古代以歌唱、舞蹈、诙谐、杂技扮演为业的演员之总称。一般认为以扮演戏谑为主的称“俳优”，以扮演乐舞为主的称“倡优”。演奏音乐的演员称“伶人”。宋元以来，常称戏曲演员作优伶。
【行当】传统戏曲人物的品种。近代有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种总分行办法。每个行傍边各有若干分支，如生又分为老生、小生等。各剧种在分支的层次和名字上又有繁简之别。
【生】戏曲扮演首要行当之一，演男性人物。生行初见于宋元南戏，后除元杂剧外，历代都有，一般扮演青壮年男人，是剧中首要人物。跟着艺术的打开，生行又据所扮人物的年纪、身份、性格区别为许多专行，如老生、小生、武生等。
【旦】戏曲扮演首要行当之一。扮演女人人物。旦的名字初见于宋代歌舞，宋杂剧已有装旦，后历代都有这行角色，又大都按扮演人物的年纪、身份、性格及其扮演特征区别为许多专行，如正旦、花旦、贴旦、闺旦、武旦、老旦、彩旦等。
【净】俗称“花脸”、“花面”。戏曲扮演首要行当之一。一般认为是杂剧和金院本的副净演化而来。
脸部扮装用脸谱、唱用宽音或假音，动作大开大阖，大都扮演性格刚烈或粗鲁阴恶的男性人物。按扮演人物性格、身份及其艺术特征，又区别为许多专行，如京剧的正净、副净、武净等。
【末】传统戏曲角色行当。宋杂剧中有副末。元杂剧的正末是同正旦偏重的两个首要人物。明清时，变成独立行当，常扮社会方位比生扮的人物低，扮演上唱做偏重的中年以上男人。近代大都剧种末已并入老生行。
【丑】戏曲扮演首要行当之一。喜剧人物。因在鼻梁上抹一块白粉而俗称“小花脸”。又与净脚的大花脸、二花脸并排而俗称“三花脸”。宋元南戏已有丑脚。可体现诙谐、机警的人物，也可体现魂灵丑陋、奸滑鄙俗的人物。按扮演人物身份、性格和技能特征，分为文丑和武丑两大支系。
【龙套】也叫“文堂”、“盛行”。扮演剧中兵士、挑夫等随从人员，因身着特别方法的龙套衣得名，一般以四人为一堂。舞台上用一堂或两堂龙套，以表人员许多，起烘托气势作用。
【四功五法】戏曲演员唱、念、做、打4种艺术办法和口、手、眼、身、步5种技能办法的合称，为戏曲演员的根柢功。
【唱念做打】戏曲扮演的4种艺术办法。指唱功、念白、做工、武打，习称?墓Α薄Ｊ窍非菰钡?种根柢功夫。
【声腔】指戏曲以演唱的腔调来区别不一样品种。某些戏曲剧种或剧种的腔调在音乐或演唱办法上具有较多一起性被称为一种声腔，或归为一个声腔体系。
【板眼】戏曲音乐名词。吹打或唱曲时，每一末节，强拍以板敲，称“板”；弱拍或次强拍则以鼓点击，称“眼”，合称板眼。别离称为三眼板（四拍子），一眼板（二拍子），有板无眼（一拍子或称流水板），无板无眼（散板）等。
【自报家门】戏曲中介绍人物的一种传统办法，剧中首要人物初度上场时用引子、定场诗、定场白等作毛遂自荐，包括名字、客籍、身世和剧中规则情境等。
【起霸】戏曲扮演程式。传说因首要用于明代传奇《千金记·起霸》一出而得名。经过一套接连的舞蹈动作，体现古代将士出征上阵前整盔束甲的景象。全套的称整霸或全霸，大都用于剧中首要人物。半套的称半霸。两自个一起起霸称双起霸。
【露脸】戏曲扮演程式。剧中人在上下场或一节舞蹈结束时的时刻短中止中所做的塑像式姿式。有单人、双人或多人各种方法。用以杰出闪现人物的精力状况。
35 【趟马】 戏曲扮演程式动作。经过成套的接连的舞蹈动作，协作快速的锣鼓节奏，体现策马疾行的姿势。有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种。
【打出手】戏曲武打中的特技。简称“出手”。一个首要角色手足并用同仇视数人彼此接、踢、抛
、掷武器，用2杆至8杆枪不等，构成惊险凌乱的战争局势。常用于神怪斗法的武旦戏。有时也用于乱军中抢夺武器的情节。
【脸谱】戏曲演员脸部扮装的一种谱式。是从唐代乐舞“代面”面具逐步演化而来。演员脸部勾画各种颜色、图像，以杰出人物的性格特征，体现对人物的褒贬。首要用于净、丑角。
【行头】广义泛指演戏用的道具、服装。狭义只代表戏装。一般不分朝代、地域和时节，只按性别、年纪和社会方位进行妆饰。
【翎子】戏曲中演员盔帽上的两根五六尺长的雉鸡尾制饰物。插翎子多为威武、骁勇、强悍或暴戾人物。意图在于加强扮演的舞蹈性，体现人物豪情。运用翎子的舞蹈称为“翎子功”。
【髯口】又称“口面”。戏曲演员所挂的假须，用牦牛毛或人发做成。按剧中人年纪分黑、黪（灰）、白三种，单个描摹新鲜或性格强烈的人物则戴红髯、紫髯等。根据不一样身分和人物性格，髯口款式分为多种。
【水袖】戏曲服装中的蟒、褶子、帔等袖端所缀一尺上下的白绸。以其甩动时形似水波纹而名。水袖技能是戏曲扮演根柢功之一。演员可使用它体现人物的性格、豪情和添加形象美。
【靠】戏曲服装。剧中古代武将的铠甲。身分前后两块，满绣鱼鳞纹。腹部称“靠肚”。护腿两块称“靠牌子”。不和插三角形小旗，称“靠旗”。不必靠旗的称“软靠”。女将穿的“女靠”，身下缀数十根五颜六色飘带，内穿衬裙。
【盔头】传统戏曲中剧中人所戴冠帽的通称。首要指帅盔、草盔、凤冠等硬质冠帽，也包括鸭尾巾，罗帽等软质帽巾。按人物身份的不一样别离运用。大都偏重装饰性。
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